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標題: (登高)賞析 [打印本頁]

作者: eynyers 時間: 2013-8-16 09:28 PM 標題: (登高)賞析

唐代宗大歷二年（767）深秋，已進入垂暮晚年的杜甫寄寓在四川夔州。夔府孤城位于大江之濱，兩岸連峰高聳，峭壁崢嶸，古木蒼翠，蓊然森茂。巍峨峭拔、青黑斬削的山体，形如一道堅固的鐵門，緊鎖大江，江水奔騰撞擊，渾灝流轉，氣象森嚴，浩蕩壯觀。重九這天，杜甫帶著老病孤愁登上最高峰，面對這雄渾壯闊的秋江景象，他再也沒有四年前安史之亂剛剛平息時“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”那樣的回鄉熱情，因為日思夜想的故鄉依然沉陷在兵戈動蕩之中；也沒有開元盛世王維“遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人”那樣甜蜜的思親情懷，因為兄弟姐妹親朋好友們正四處漂泊，天涯阻隔。因此，他揮筆寫下這首情思浩淼、汪茫深邃、沉郁蒼涼的詩篇——《登高》：風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。万里悲秋常作客，百年多病獨等台。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

首聯描寫登高所見夔州的特有秋景：在夔府孤城的高山之巔，極目四望，只見天空碧藍而高遠，四面都是呼嘯的秋風，肅殺而凄厲，秋風中傳來猿猴的哀鳴，在峽谷中回蕩傳響，仿佛整個世界都籠罩在一片衰颯寥落之中。這是描寫遠景、虛景，作者緊緊抓住夔州峽口秋季風急天高氣清，“高猿長吟，空谷傳響，哀轉久絕”的特點，展現一個能涵虛万象的境界，而以“哀”字奠定全詩的情感基調。接著，詩人收回目光，注視叢生著草木被江水四面包圍的洲渚，這是水鳥們的棲息地，要是在風和日麗的春夏季節，江水飽滿，百草豐茂，則見“沙鷗翔集，錦鱗游泳，岸芷汀蘭，郁郁青青”的美景，而現在卻是秋風浩蕩，殺氣臨洲，江水枯退，木葉枯黃，一派蕭颯之象。在這樣的天氣中，水鳥不敢高飛，只在近岸的水面上低空盤旋，馬上飛回。這是寫近景、實景。藝术表現上，杜甫以虛實、遠近、大小之境相互映襯，使詩歌境界空曠高遠又具体細致，壯闊涵虛又鮮活明麗，格調悲哀卻並不低沉，情感充沛，莫可名狀。

頷聯繼續描寫夔州秋景，境界雄渾闊大、沉郁悲壯：千山万壑，無邊的樹木，在勁急的秋風中，蕭蕭地漫天飛舞著黃葉，而那望不到頭的長江，無窮的波濤，則在峽谷中滾滾滔滔。詩人仰望茫無邊際的蕭蕭落葉，俯視奔流不息的滔滔江水，在寫景的同時，更深沉地抒發了自己的情懷。“蕭蕭”狀木葉飄落的情狀，且挾帶著呼嘯的風聲，照應第一句的“風急”；“滾滾”寫波濤洶涌的氣勢，又攜帶著奔騰撞擊的聲響；“無邊”“不盡”著眼于時空，將情境推向闊大，而且使風飄木葉、風激波濤顯得雄渾壯闊，氣勢恢弘。很好地表現了詩人“乾坤万里眼，時序百年心”那種涵容天地包蘊古今的博大胸襟。在情感內涵的深度方面，古人曾說：“喜柔條于芳春，悲木葉于勁秋。”三春麗色、柔葉芬芳能帶給人喜悅的情懷，而素秋高寒，“蕭瑟兮草木搖落而變衰”卻引發人們亙古難遷的悲秋情結。杜甫很好地繼承了屈原、宋玉以來的感傷主義悲秋傳統，將人生的際遇、時代的悲感融入浩瀚的時空，托寓于無知的草木，其悲哀更加漫衍閎肆，又借無情的江水興發“逝者如斯”的韶光之嘆。透過沉郁悲涼的詩句，顯示了杜詩出神入化的藝术功力。前人贊曰“古今獨步”“句中化境”絕非虛譽。

七律正格一般是前四寫景，后四抒情。承接前面蒼涼闊大的景物，必須有厚重深邃的情感，方能情境渾融。杜甫在這方面為后人樹立了典范，頸聯就抒發了汪洋深邃、千回百折、豐富復雜的悲愁情感。“常作客”指詩人常年在異地他鄉漂泊無定的凄苦生涯，“百年”指有限的人生，此處特稱風燭殘年，“悲秋”點明詩情的主核。“万里”指空間的闊大，照應前面的“無邊”“天高”；“百年”喻人生的短暫，照應前面的“不盡”。羅大經《鶴林玉露》卷十一：“杜陵詩云：‘万里悲秋常作客，百年多病獨登台’。蓋‘万里’，地之遠也；‘秋’，時之慘凄也；‘作客’，羈旅也；‘常作客’，久旅也；‘百年’，暮齒也；‘多病’，衰疾也；台高，迥處也；‘獨登台’，無親朋也。十四字之間含八意，而對偶又精確。”羅大經這段話是來說明杜詩中的“層遞”現象，他認為杜甫的這兩句詩中含有八重悲涼的意思，而且是一層遞進一層的。這就是：遠離家鄉、感傷時令、羈旅漂泊、久旅難歸、蒼顏暮齒、衰疾纏身、登臨傷懷、孤獨伶俜之悲。其實，我認為還有一重更深的能包容這所有八重悲的“感傷時世”之悲。詩人目睹蒼涼恢廓的秋景，不由想到自己淪落他鄉、年老多病的艱難處境，所以無限悲愁纏繞天地，油然而生。詩人把久客最易悲秋、多病獨愛登台的感情，概括進一聯精警工整的對仗之中，使人深深地感受到老杜那顆偉大的心靈跳動著的沉重的情感脈搏。詩人的羈旅愁緒和百年孤獨感，就像落葉與江水，推排不盡，驅趕不絕，深情與壯景完美地交融在一起。這一聯厚實蒼勁，沉郁深邃。前人評曰：“雄闊高渾，實大聲宏。”是有見地的，可以看到老杜七律錘煉精純的藝术特色。

末聯一般是詩情的結穴，必須將中間兩聯充分展開的情景交融的意與境兜裹住，並能引起沉思和聯想。老杜追求的結尾是“篇終結混茫”的言盡意遠的審美境界。像他的《詠懷五百字》結尾的“憂端齊終南，澒洞不可掇”就以難以收拾的愁情來表現他深重的憂思；再如《佳人》以“天寒翠袖薄，日暮依修竹”的含蓄蘊藉來引起讀者對佳人命運的遐思與關切；還有如《秋興》（八）的結尾“彩筆昔曾干氣象，白頭吟望苦低垂”以自己的痛苦悲吟形象來展示他愁緒翻騰不息、凄楚慘浪鯨奔的心靈世界。這種通過在結末以詩人自我形象來凝聚詩歌意境的方法，是杜甫詩歌的重要藝术創造。此詩結尾也是這樣的典型：山河破碎，風雨飄零，生活艱難，坎坷酸辛，使兩鬢白發日見增多；而在窮途末路衰病潦倒之中，偏偏又不得不停掉用來澆愁的酒杯。正如《詩藪》所說：“前六句飛揚震動，結尾兩句軟冷收之，而無限悲涼之意，益于言外。”看到了詩篇通過刻畫詩人白發霜鬢、護病斷飲的形象，來展現他縈繞纏絡、無法收拾、渾涵迷茫的悲懷愁緒。

從上面的分析，我們可以看到杜甫律詩的一些重要特征。首先，杜律具有沉郁頓挫的藝术風格。這根源于杜甫豐富復雜、磨難辛酸的生活閱歷和他心系天下、憂國憂民的深重情懷，雄博無涯的胸襟，包容厚重奔迸的情感。當這種情感與壯闊雄奇的景物相遇，就取得“異質同構”的審美對應關系，形成渾融深邃的藝术境界。其次，杜甫在處理情景關系時，充分注意景物的虛實、遠近、大小、表里、形色、聲態等方面的映襯配合，既層次分明又和諧統一；而情感則層遞推進、回旋縈繞、含蓄蘊藉、渾融包裹。情與景相互包含又相互增色，情由景生，景為情設，有天然混成、錯綜交織之妙。第三，杜律錘煉精工，律法森嚴。這首詩采取八句皆對的密實句法，全篇全用實詞。首尾兩聯既對仗又自對，精警嚴整，意象密集，有如秦陵的陶俑方陣，威武庄嚴，氣勢磅礡；中間兩聯在實對中加入疊字，時空交錯，既疏蕩激越又涵虛包融，形成神行流走、跌宕奔騰的奇麗境界。另外，首句末字本應該用仄聲字，卻改用“哀”平，並且押韻，這也是一種奇特的變化，清人沈德潛認為是“格奇而變”。總之，正如胡應麟《詩藪》所言：“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律。”

總起看來，這是一首拔山扛鼎式的悲歌。給人的感受：不是悲哀而是悲壯；不是消沉而是激勵；不是眼光狹小而是心胸闊大。語言精練，對仗工整，達到了登峰造極的境界。是杜甫沉雄勁健、悲壯頓挫的代表作。不愧為“精光万丈，古今七律之冠”的美譽

作者: s134019 時間: 2013-8-17 01:06 PM

大大剖析的真好,讓小弟再得虧中國文學的美妙.

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