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標題: 李商隱生平及其詩作賞析 [打印本頁]

作者: Goethe 時間: 2012-1-18 02:34 AM 標題: 李商隱生平及其詩作賞析

李商隱生平及其詩作賞析

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生平
李商隱，字義山，號玉谿生，唐朝懷州河內(今河南省沁陽縣)人。他出生於一個式微的貴族家庭，前幾代人都只做過縣官和郡佐之類的低級地方官吏。父親李嗣曾任獲嘉縣令，早死。家境日益艱困。李商隱在這嚴峻的環境中，勸奮讀書，獵取功名，以圖振興家道。他跟隨一位積學的堂叔學習質樸的古文，寫得一手漂亮旳毛筆字。
唐文宗大和三年(八二九)，義山被天平軍度使令狐楚辟入幕為巡官，開始了他一生斷梗飄蓬般的"薄宦"生涯。令狐楚很愛重這位有才華的青年，親自指導他學習時行的駢文章奏的寫作技巧，並令與己子令狐楚等同遊。此後八年中，除了短時宦遊外，一直在令狐楚幕下。這段時間，詩人奮發向上，積極用世。大和九年，朝廷中發生了史稱"甘露之變"的政治大悲劇，使青年詩人感到震驚和悲憤。他寫了不少富有戰鬥性的詩篇，有力地抨擊宦官和藩鎮割據勢力，表現了自己"欲迴天地"的雄心壯志。在此年前後，義山曾一度在河南濟源的玉陽山、王屋山一帶隱居學道。道教，是唐朝的"國教"，有鮮卑族血統的唐帝，自稱是太上老君李耳(即老子)的後裔，連公主也不免被送去修鍊。學仙成了時髦的風尚。義山學道的最大收獲大概是徹底認識到求仙的虛妄，這反映在他後來許多諷刺詩中，對吃金丹而死的皇帝們表示了極大的輕蔑。
宣宗大中元年(八四七)，義山三十七歲，離開長安，天涯漂泊，開始了他一生充滿著屈辱和痛苦的時期，也是他詩歌創作收穫最豐富的時期。
唐宣宗大中年間，李商隱曾先後追隨被外放的李黨中人，在桂州、徐州、梓州等地任幕職。在這些年頭中，睠顧皇都，想念妻兒，憂憤政治生活和抒情詩。特別是大中五年妻子王氏卒後，多情善感的詩人精神上受到重大的打擊。憂時傷國的感情和個人不幸的身世結合起來，形成了他這時詩歌沉鬱蒼涼的風格，並抹上一層濃厚的悲觀主義的陰暗色韻。大中九年，隨柳仲郢自梓州回長安，被辟為鹽鐵推官。十二年罷職，回鄭家居。不久，李商隱便懷著那永遠無法實現的匡國救民的夙心，在寂寞淒涼的閑居生活中死去，享年僅四十六歲。
作品特色
李商隱，是晚唐漸趨寥落的詩壇中最光輝燦爛的一顆晨星，對當時和後世都有深廣的影響。義山詩的內容豐富，題材廣泛，深刻地反映了沒落的唐王政治生活和社會面貌，詩中常對當時嚴重的政治問題提出自己精闢的見解，表現了對國事的關切和憂憤。他強烈地反對宦官專權和藩鎮割據，詩人憤怒地斥責兇徒們篡權亂政的罪行，對黑暗勢力的代表--宦官，進行了無情的揭露和鞭撻，表現了作者卓越的識見。在詩中還政於向惡勢力鬥爭的英雄表示了由衷的欽敬。在這些抒寫時代亂離感慨的詩篇中，充滿著富於正義感的詩人對國事深切的憂傷和憤激。
義山集中還有不少的詠史詩。詠史，是詠嘆歷史事實，而不是運用典故。詩人直接取故實作為素材，用自己豐富的想像力進行藝術加工，重建歷史。李商隱往往只抓住史實中最能激發自己感慨的部份，"攻其一點，不及其餘"，借題發揮。既有浪漫的聯想，又不背離歷史真實，更加上託諷當世，指斥時事，這構成義山詠史詩的獨特的藝術風格。
義山詩中還有不少詠物之作。在優秀的詠物詩中，每借物以寄慨身世，把自己的感受和情緒融進物中，物我一體。詠物詩又不同於一般的抒情詩，詩人以敏銳的觀察力，體物入微，能得物之神理。李商隱的詩能把事物的情態神韻勾勒烘託出來，情景交融，不黏不脫，物中有我，物我相忘。
愛情詩，是義山集中重要內容。義山情詩是中國古典文學寶庫中不可多得的瑰寶，至今還值得我們珍惜。
工於比興，妙於像徵。這是義山詩最重要的藝術特色。"比者，比方於物也；興者，託事於物也。"聯想和幻想又是現實生活緊密地結合在一起的，詩人惜用現實生活中的具體事物去表現自己所賦予的特殊意義。義山善於寓像徵於比興之中，用他那活躍而敏感的心靈，向茫茫的大千世界探索，與宇宙萬物融為一體，因而創造出要眇朦朧的詩境，變幻無端的意像。
善於運典。這是義山詩藝術上第二大特色。惜古代的事來表現現實生活，這是文人創作的重要手段，連歷史上素稱"老嫗俱解"的白居易詩中也大量典。有些詩沙及愛情的問題，於己於人，都有于便門言之處，惜典故出之，可給具體的情事披上一層輕紗，使之更神秘、更美。從藝術角度看，詩歌的語言力求精煉，恰當運用典故，通過暗示喚起讀者的聯想，就可省掉許多不必要的敘述和說明，使詩歌的內涵更豐富多采。
清麗字句，字字錘鍊。這是義山詩藝術的第三特色。義山是極富於藝術感的詩人，對美有獨特的會心之處。他能細緻入微地摹寫事物，把自然界中最有詩意的都融進詩中。
由於有了上述三大特點，義山詩在藝術上就形成了含蓄婉曲、情韻深表的風格。
詩的欣賞
  《柳》
《暮秋獨遊曲江》
《風雨》
《晚晴》
《落花》

　
《柳》
這是義山自傷遲暮之作。馮氏云︰"初承梓辟，假府主姓指柳仲郢)以寄慨，意悼亡失意言之。遲暮之傷，沉淪之痛，觸物皆悲，故措辭沉著如許，有神無跡，任人領味，真高唱也。"這一段分折極其精闢，的確是義山知己。
　
曾逐東風拂舞筵，樂遊春苑斷腸天1。
如何肯到清秋日，已帶斜陽又帶蟬2。
　
【注釋】
(1)「曾逐東風拂舞筵，樂遊春苑斷腸天。」︰
輕盈的楊柳枝，曾被東風嫋嫋吹起，飄拂著輕砍曼舞的歡筵。那正是樂遊苑中令人柔腸百轉的芳香時節啊！樂遊苑︰見《樂遊園》詩注。斷腸︰猶言"斷魂"、"銷魂"。謂使人迴腸盪氣，不能自持。兩句寫得楊柳生意榮茂的當春時節，用以暗示詩人自己少年時期氣蓬勃，充滿幻想和信心的日子。
(2)「如何肯到清秋日，已帶斜陽又帶蟬。」︰
為什麼居然會到了清秋的日子，疏疏的枝葉便映帶著斜陽，更加上凄切的寒蟬！肯︰張相《詩詞曲語辭匯釋》︰"肯，猶會也；亦猶至於也。......如何肯，猶云如何會也，意言春日如許風流，奈何會到秋天，便斜陽暮蟬，如許蕭條也。"這兩句用"如何"、"肯到"、"已帶"、"又帶"幾組虛詞。"轉折唱嘆，弦外有音。"張采田謂其"含思宛轉，筆力藏鋒不露。"良有以也。
　
《暮秋獨遊曲江》
這首短詩，很像南朝的樂府，也像宋代的小詞，"不深不淺，妙有餘味"，是義山集中仿效民間歌謠成功之作。而廉衣竟詆之曰︰"漸近潑調"。不知"潑"字何指。
　
荷葉生時春恨生，荷葉枯時秋恨成1。
深知身在情長在，悵望江頭江水聲2。
　
【注釋】
(1)「荷葉生時春恨生，荷葉枯時秋恨成。」︰
起處極似民歌。重點在一"恨"字。"荷葉生"與"荷葉枯"，表示時間的流逝，而人之"恨"，始終不消。逼出第三句。
(2)「深知身在情長在，悵望江頭江水聲。」︰
我深深地知道，只要此身還在，則情長在、恨難平！惆悵地眺望著江邊--那之不歇止的江水啊，永遠在撼人心絃的波聲！兩句無限深情。"深知"句可謂驚心動魄，一字千金，比諸"春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾"亦未必遜色。有時肆口而，直道胸臆的詩句要比經錘煉而成的更能感人。前人多以江水喻愁，漸成俗調，而此詩末句只輕輕一點，則味美於回了。
　
《風雨》
詩人是不甘心寂寞的，儘管是無法施展，精神受到創傷，他還是在努力奮鬥著。這一首詩，是奮鬥暫是失敗的哀歌，充滿著抑鬱不平之氣。吐了出來，心裡也就會好過點，這比用新豐酒去舊消愁畢竟好些啊。詩人在大中十一年，在鹽鐵推官的時候，曾漫遊東江一帶。江東，那是六朝的英雄創業、龍盤虎踞之地。作者抱有扶持國運的大志，而又無路為國家效力。當此時此地，自然是感慨彌深的。
　
凄涼寶劍篇，罵泊欲窮年1。
黃葉迎風雨，青樓自管絃2。
新知遭簿俗，舊好隔良緣3。
心斷新豐酒，銷愁斗幾千4？


【注釋】
(1)「凄涼寶劍篇，罵泊欲窮年。」︰
那寄懷壯志的《寶劍篇》，早已凄涼冷涼。孑然一身，天涯漂泊，此生都快過盡了。兩句悲涼慷慨，頗有點"大道日往，若為雄才"之感。寶劍篇︰又名《古劍篇》，唐前期的將領郭震的詩作。表現作者匡國救民的抱負。中有句云︰"正逢天下無風塵，幸得周防君子身。"
史載武則天曾向郭震索取所為文章，郭以此呈上。凄涼︰表明空有壯志而無人過問。羈泊︰羈旅漂泊。作客也鄉，飄零無托。《寶劍篇》有句云︰"何言中路遭棄捐，零落飄淪古獄邊"。窮年︰盡年、終生。
(2)「黃葉迎風雨，青樓自管絃。」︰
樹葉已經枯黃，還更遭風吹打；而青樓上的人，郤自顧在歌舞宴樂。兩句對比鮮明，表現了詩人深深的憤激。"黃葉"句自況，"青樓"句謂當時的權貴。"黃葉仍風雨"五字中兩層曲折。黃葉，本已是不風而將落，再加上風雨摧殘，則飄零可想，寫出詩人身世遭遇的不幸，再與青樓上的管絃對照起來，更見當時詩人身世遭遇的不幸，再與青樓上的管絃對照起來，更見當時的不平了。仍︰更兼；還加上。這是句中的"詩眼"。青樓︰指豪華精緻的樓房。薛雪《一瓢詩話》謂杜甫善用"自"字表達"其寄身離亂感時傷事之情"，義山此詩似之。
(3)「新知遭簿俗，舊好隔良緣。」︰
新結交的知己，則遭到澆薄的世俗的指責攻擊；舊時的好朋友，則由於良緣的阻隔，關係日益疏遠。
這裡補充"仍風雨"之意。政治上的對頭們是不肯輕易放過詩人的，他們們使出所有卑劣的手段，造謠污衊，對義山進行人身攻擊，挑撥"新知"、"舊好"與詩人的關係。新知︰指鄭亞等。舊好︰指令狐綯。當時令狐為相，對義山已毫不留情面，不肯略為援手。這兩句寫得過於率露，大概是作者忿極悲極之時肆口而出之語。
(4)「心斷新豐酒，銷愁斗幾千？」︰
我雖想望有"新豐"酒而不可得，想要借酒銷愁，每斗要多少錢啊！收得頗有遠意。心斷︰心想而不能。新豐酒︰據《舊唐書‧馬周轉》載︰馬周落拓，西遊長安，投宿新豐旅店，店主人慢待他，馬肚無聊，命酒獨酌。後唐太宗賞識，提拔為監察御史。詩意謂自己無法被皇帝賞識，只能借酒銷愁。王維《少年行》︰"新豐美酒斗十千"。新豐，故城在今陝西臨潼縣東。出產美酒，價錢很貴。幾千︰指幾千銅錢。實際並不是說沒錢買酒喝，而是說像馬周那樣先窮而後達的遭遇也是求之而不可得啊。
杜甫有《過代公故宅》詩云︰"壯公臨事斷，顧步涕橫落。高寶劍篇，神交付溟漠。"可以參看。

　《晚晴》
大中元年，桂管觀察使鄭亞辟義山入幕。詩人初到南方，桂林明媚的山光水色和初夏時生機勃勃的自然景像，使詩人感到非常欣悅，對前途充滿著新的希望。詩歌措寫景物細膩優美。"天意憐幽草，人間晚重情"兩句更寫於景中寓有理趣，為後世所傳誦。
　
深居俯夾城，春去夏猶清1。
天意憐幽草，人間重晚情2。
併添高閣迴，微注小窗明3。
越鳥巢乾後，歸飛體更輕4。
　
【注釋】
(1)「深居俯夾城，春去夏猶清。」︰
我在深僻的住所樓上，俯瞰夾城外的美景。春天過去了，夏日的天氣仍是清和。深居︰指詩人在桂林時的寓所。夾城︰甕城，在大城門外的月城，用以增強城池的防禦力量。或謂指兩層的城牆。上句寫居處幽僻，地勢較高。下句點出時節，初夏氣候冷暖適宜。
(2)「天意憐幽草，人間重晚情。」︰
天意特別地愛憐這生在幽處的芳草，人們也更珍惜傍晚的新晴。上句謂久雨，則使幽草腐萎，故天意憐之而為放晴。隱有作者自喻之意。下句寫盼望美好的晴天，表現詩人對生活的樂觀態度。
(3)「併添高閣迴，微注小窗明。」︰
雨過後，天地彷彿更加寬廣，在高閣上就能望得更遠。夕陽餘輝淡淡地流注在小窗上，使整個房間都明亮了。併︰合。迴︰遠。兩句寫雨後新晴，視野開闊，心情舒暢。何焯云︰"但露微明，已覺心開目舒，五六是倒裝語，酷寫望晴之極也。"呼應首句，"高閣"應"俯夾城"。"小窗"應"深居"。
(4)「越鳥巢乾後，歸飛體更輕。」︰
越地的小鳥兒在巢乾之後，暮歸時飛翔得更快。越︰指今廣東，廣西一帶地區。古代為百越之地。《古詩十九首》有"胡馬依北風，越鳥巢南枝"之句。巢乾，點出"晴"字，鳥歸，點出"晚"字。兩句寫出詩人得意歡悅的心情。照應詩題，結構嚴謹。

《落花》
落花，惹動了古來多少詩人的情思。春天快要逝去了，一片花飛，已減卻了一分春色，何況是斜陽芳徑，千紅零落的時候呢！義山工於言情，這首詩純以造意見勝，情與景融成一體，它表現了詩人對美好事物被摧殘的婉惜之情。情深韻美，是集中上乘之作。特別是起兩句，得落花之神，運思造境峭曲深折，導宋詩的先路，尤為後世所稱賞。
　
高閣客竟去，小園花亂飛1。
參差連曲陌，迢遞送斜暉2。
腸斷未忍掃，眼穿仍欲歸3。
芳心向春盡，所得是沾衣4。
　
【注釋】
(1)「高閣客竟去，小園花亂飛。」︰
在高高的樓上，啊，客人竟就這樣走了！小園裏，風吹得千萬片殘花亂飛！首句劈空而來，沉痛之極。何焯說︰"起得超忽"。紀昀說︰"得神在逆折而入"。其實何止如此！那人，在芳春時節，和我一起度著似綺華年，小苑高樓，靈風夢雨。幾曾想到有這麼的一天，親愛的朋友會捨我而去，所餘下的只是闌珊的春意，那美麗的歲月也隨他(她)而去，不回來了，再也不回來了。這裏一個"竟"字，作錯愕的語氣，含有無限哀怨。
(2)「參差連曲陌，迢遞送斜暉。」︰
落花，上下飛舞，灑向曲曲彎彎的小路上，飄得遠遠的，像在送著日落的暉！這裏跌深一層，寫落花不但在小園中，還飄零芳徑，佈遍天涯。從"客去"更進一步展開聯想，曲陌斜暉，也是古人慣用以寫離情的具體環境景物。參差︰高低不齊。
(3)「腸斷未忍掃，眼穿仍欲歸。」︰
看到這樣的情景，柔腸寸斷，不忍把落花掃去；望眼欲穿，還在盼望逝去者的歸來。張采田云︰"此二句詞極悲渾，不得以字面論其工拙也。""欲歸"，欲誰歸？詩中沒有點明。這更可啟發讀者的想像。那是盼望著落花飄返？還是盼望著能再次看到那逝去的芳春？但，這希望都是徒然的......
(4)「芳心向春盡，所得是沾衣。」︰
我愛惜芳菲的心情，也隨春而去了，所得到的只是沾了衣裳的盈盈清淚！何焯云︰"一結無限深情，'得'字意外巧妙"。所謂"意外巧妙"，是指在"得"字中所包含的真實意義---那就是春歸、客去、花飛的無可挽回之"失"！
全詩感慨悲涼，當是義山有為而發，不得以一傷春惜別的凡意視之。可與《即日》詩"一歲林花即日休"參看。

作者: ew7812 時間: 2012-1-18 10:40 AM

比較熟悉的是李商隱的"錦瑟"，
錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年

作者: dream11thben 時間: 2012-1-18 01:34 PM

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作者: 天閣悠客arthur 時間: 2015-3-16 03:27 AM

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