【專輯介紹】：
《臨川四夢》
演唱：阿云嘎
制作人：田汨@Sound Growth Studios
封面畫家：林于思
出品：AYG小劇場
《臨川四夢》是從湯顯祖的四部名作《牡丹亭》、《南柯記》、《邯鄲記》、《紫釵記》 中汲取靈感，從中國古典文學中生長出來的一張全新EP。
《一夢》
一情生夢，一夢生情。夢是貫穿牡丹亭始終的線索，夢是杜麗娘和柳夢梅連結的媒介，也是整部作品中最具浪漫色彩的篇章。杜麗娘“只為痴情慕色，一夢而亡”；柳夢梅“偶然一夢，改名換字，生出無數痴情”。
《一夢》以游園畫面描寫帶出柳夢梅與杜麗娘的相遇、相愛、纏綿、不舍以及整首歌的主旨——服從于命中注定相愛的宿命而生出的無悔。
“生同室，死同穴。口不心齊，壽隨香滅。”
陰陽兩界都無法隔開的深情由夢而生，在夢中輾轉纏綿……《一夢》意在表達夢雖易醒，然夢者無悔于夢，若無法在現實中圓夢，願長住夢中。
《牡丹亭》是昆曲中極具代表性的曲目，這一首歌的旋律在編寫時運用昆曲中的水磨腔的特質——低回婉轉，著重表現如夢似幻，不真實的，極致浪漫的情境。《一夢》的配器采用了電影畫面式的配樂思維，多使用管弦樂作色彩性的描繪，在副歌時極盡華麗、夢幻與纏綿，又有著强烈的宿命感。
《若願》
五十三出話情愛，世間大戲上演。
在元宵燈節相會的霍李二人，因緣際會下誤解叢生，又因黃衫客的出現讓二人的愛情出現了轉機。這也給《紫釵記》的故事蒙上了一層離奇浪漫如夢如幻的色彩……
歌曲《若願》開篇以緣分作為整段主歌的契機，講述兩個相愛之人因愛生恨，也因緣再聚。再用第一人稱視角的副歌分別來闡述二人對情愛的所想所願。以歌傳心意，互訴心事，以解相思。
《畫中戲》
山有三遠，墨有五色，都為中國畫技法中常被提及的概念。詞取“中國畫”為意象，描繪山水、⼈家、草亭、河川、行舟、過客……畫中有新生與離別，有得意與失意，“我”在畫中，亦在觀畫，華美的畫卷終究也是薄紙一張，映照《邯鄲記》中的夢境——
“枕儿內有路，分明留去向。向其間打滾，影⼉歷歷端詳。六十年光景，熟不的半箸黃粱？”
以夢境折射現實。《畫中戲》意在表達功名財富甚至情感與生命都留不住，既然一切皆虛妄，何不放下細大不捐的欲念，日常風景與日復一日的平淡可能才是⼈最終的歸宿。
在詞的創作思路方面， 除了提煉《邯鄲記》中“一切皆虛妄”的主旨來寫作，部分句子也以《邯鄲記》中出現過的比較特殊的遣詞造句手法類似的方法來寫就——
“客驚秋色山東宅，宅東山色秋驚客。盧姓舊家儒，儒家舊姓盧。隱名何借問？問借何名隱？生小誤痴情，情痴誤小生。”
歌詞中的“話此離別處，此處話別離” 、“門掃落山花，山門掃落花”兩句也同樣以前后句同字不同序表達不同語義的方式寫作。歌曲的部分旋律也暗合了詞的寫作方式，做了順序和逆序的鏡像結構設計。
旋律在和聲和副歌的設計多用離調、轉調，試圖描繪出色彩斑斕，光影迷幻的“万華鏡“里的畫面。整首歌在配器上從深幽清淡開始，隨著音樂走向在第一次副歌開始增加更多色澤和細節，營造如棱鏡光線變化般迷幻的夢境感，在第二次副歌五光十色到達頂點，然后開始回收至最初最簡單的動機里，回歸單純與深邃。
《本無》
“情”常被歸為世俗之事，而《南柯記》中的情卻有出世之思考，在發夢中生情，在至情中參悟。
“出世”與“入世”，“情”與“空”，是《本無》這首歌從《南柯記》中提煉出來的想要傳遞的信息。
“夢了為覺，情了為佛。”
這首歌試圖從較為特別的結構設計來展現從⽣情到頓悟轉變的脈絡——從詞到曲和配器都在結構上做了鏡像設計。前奏前的主歌歌詞抽象疏離，音樂簡練清淡，表達上抽離出塵 。
間奏前的副歌從歌詞到旋律和配器 ，都充滿了世俗的熱鬧繁華，用濃重筆墨描繪了“入世”的⼈間景觀，這樣的讓人流連的塵世的繁盛⼀直持續到間奏以及間奏后的主歌。當歌曲進行至間奏后，畫風一轉，突然又完全被出塵的宗教感包裹，像是長期累世的 漸悟突然達到了頓悟，頓悟即⽆念。
整首歌的結構像是在此處望彼岸，現世望曾經，本我觀自我，入世與出世彼此映照。
夢世間事，万般總是情。
大夢一場，人間煙火。
【專輯曲目】：
01 . 阿云嘎 - 一夢
02 . 阿云嘎 - 若願
03 . 阿云嘎 - 畫中戲
04 . 阿云嘎 - 本無
【專輯載點】:
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